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正文摘录:

瀚i熊Q④I题巍尔。l扣强懿嚣黝。狂j列。一童z黧警，。；“1976，Thedocumentary／TheMadoandTheVolcano1983.AnotherTime.AnotherPlace1984一NineteenEighty—Four1987.WhiteMischief1994-IIPostino1997-BMonkey1999.DanciRQAtTheBIUeIauanaAddicted1_0TheStars10ngais[aticespacePIIO【『e【urrqs『『Orf’eoutergalaxiesafteraiourneyofghtylightyears.PassingthroughtheutinemedicaIchecksheIearnsthatSbodyhasagedbyonlyienminutes.Jrroundedbyacitywhichhas，throughne.becomeUnfam…art0himhestartsconfrontihecOnseauencesOfhiS：Jdictiontothestars?。_蔫·奠。；}!。，AfOUnderoftheFrenchnewwaveandmajorinfluenceonmoderncinema.这位集锦片爱好者如今仍然老当益壮兴趣不减当年十年没参加集锦片的拍摄.也许是手又痒了很多人都曾经对看’I董他的作品绝望，但是((DansLeNoirDuTemps))绝对能将他们【It≈亡月由持山章jl雏《一j：}‘i，鸵列jf旺，、‘0j1960.ABoutDeSouffle1961一UReFemmeEstUReFemme1962一VivreSaVie1963一LeM~pris1965.PierreiLeFOu／AlDhav川e1967一Weekend1972-TOutVaBien1979一SauveQUiPeut(LaVie)1981-Passion1982一Pr@nomCarmen1984.D~tectiveDansLeN0irDuTemDS在时间的黑暗中Jean—LucGodard，usingtheelaboratemontageofvideoandfi}mimagestypicaOfsome0fhismostinventiveIaterwork.iSmakinglen.oneminutef¨mswhichfOrmacomplex，prOvOcativeIVbeautifulfen-mjnutestudyofiime.15部短片.画面亮丽、色彩浓烈，黑白画面更有着老相片般沧桑的质感。只所以分为“小号篇”和”大提琴篇.大概是和上下篇的短片内容有关，大提琴”篇的短片普遍比／』、号’篇的要更深邃和凝重些。或许导演的年龄差异也是原因之一吧。小号’篇的导演出生于40、50年代的二战中或者二战后，他们所观察到的社会苦难和人类发展的历史远不如大提琴篇的导演来的沉重和深刻、而大提琴本身的音乐就是沉重而婉转的充满了凝思及审视的氛围，和／j、号的嘹亮、开朗相比，由此作为背景音乐的故事也就更哀婉和悠远些当然.这些恰倒好处的配乐还得感谢音乐大师保罗英格利胥比(PaulEnglishby)大提琴和小号与时光主题的关系经过他的细致打磨.呈现出了别样的风味，时光的流逝也因此给人轻描淡写的感觉。时光流动如水，其中流动的影像就是滤光后的水波流动。放在片末的让一吕克‘戈达尔的《在时间的黑瞎中》为整个集锦片画上了完美的句号：用拼贴的手法，借用字幕、影片的旧胶片为媒介、以旁白组成了对青春的、勇气的、思想的、记忆的、长存的、爱情的、沉默的、故事的、恐惧的永恒的、电影的最后几分钟为主题，追忆生命告别的方式。这种貌似随意的自由拼贴却有着导演对人类生与死的探索和理解。150分钟的影像记录了这些大师们对时光的思索.通过影像留下了人类瞬间的感怀，而除去这些感怀，我们是否应该更深一步地去探究什么呢7漫漫时光路.有那么多的记录方式留下人类的思想之路，可是除此之外人类又究竞在时光的长河里留下了什么呢7＜＜