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正文摘录:

特别报道FEATUREFoRUM闯入电影世界的时装人探讨电影中的时装.就不能不提那些我们耳熟能详的时装设计大师.是他们的出现令华服增彩.为角色生辉。电影中的时装设计给设计师们提出了更高的要求.基于这项工作的挑战性.梦幻性.越来越多的知名设计师被吸引加盟到电影的制作中来，他们为明星梦工场增添了很多光彩夺目的形象。在优秀的时装片中.时装与角色巧妙地融合在一起.不知不觉替剧情的发展推波助澜.人物变得更加生动真实.影片呈现出迷人的魅力.每一部影片都像史诗一样.展现了设计师最拿手的风格。最初，电影时装设计是针对专业人员的，它不属于高级时装设计师范畴，而另有专门为电影而工作的设计师。伊迪丝海德(EdlthHead)是其中最著名的一位.正如她所说：“我与各方面相关人士密切合作.我并不为大众设计时装，而是与大众一起设计时装。”这句话清楚地表明了电影服装师在当时与时装设计师的区别。在设计方案之前，她总是仔细地阅读剧本，与制作人谈话，了解每一位演员对自己角色的看法.然后再与艺术总监、导演及其他所有相关工作人员交流.她相信电影中每个组成部分都有视觉上和逻辑上的互补性。为电影提供流行趋势和漂亮的时装几平贯穿了海德的一生，她至少参加了500部影片的时装设计.获得了八次奥斯卡”最佳服装设计”大奖.是电影史上当之无愧的最成功的设计师。香奈儿(chanel)是第一个”吃螃蟹”的时装设计师.可惜.在为影片《今夜不再来》设计时.她错误地估计了时尚的趋势.陈旧的服装与随后带有时尚气息的强调轮廓的长裙大相径庭.失败在所难免。第一个堪称成功的大师级人物应该算纪梵希(HubertdeGIvenchy)了.正是由于他在背后的努力，赫本(HeDburn)风格才能迅速在全球范围流传.留下了凝聚经典的永恒形象。有了纪梵希的成功.更多的高级时装大师对电影时装设计趋之若鹜。阿玛尼精力过人.从上个世纪80年代.他就只脚站在自己的时尚帝国里.另一只脚踏进电影圈。他在《美国舞男》里为李查基尔设计的服装.即奠定了他在时尚界的地位。其他的如《天生杀人狂》、《偷香》、《怀胎九月》等，也都是这位先生的大作，迄今他已担任了近百部影片的服装设计。最近的香港电影《伤城》蒙他老人家的青睐.两大超级帅哥梁朝伟、金城武全身披挂阿玛尼.其中梁朝伟饰演一位出身富裕家庭的干探，因此服装全部来自G。0rg-0Arm8…。金城武的角色是街头脉络广阔的私家侦探.所以服装选自Empo旧Armarll。导演刘伟强也拜倒在阿玛尼先生的脚下.称其为《伤城》设计的服装尽善尽美。还有一些著名的时装设计师甚至就在电影中开创了他们的事业。菲拉格慕(saIvatoreFerragam。)从为索非娅罗兰和玛丽莲梦露定制皮鞋起开始声名鹊起.如今菲拉格慕已是时尚行业最为成功的工作室之一。而克里斯汀迪36FashionChina奥(c…stlanD-or)从1915年开始就和电影亲密接触.为亨利科斯特的《天堂无路》等设计服装。更有一些设计师的名字始终是与电影明星联系在一起。他们与明星在事业上相互成全，有的在私下里更是终身的朋友。最有名的两个组合莫过奥黛莉赫本与纪梵希、凯瑟琳德纳芙与伊夫圣洛朗。从《蒂凡尼的早餐》(卧eak：fastatTIffany’s)、《情归巴黎》(sabrln8)到《罗马假日》(R0manH。㈨ay).纪梵希几平渗入到了赫本的全部电影生涯，赫本成为纪梵希最佳的模特范本；纪梵希也与赫本一起共同创造了赫本清丽动人的银幕造型和优雅入时的生活装扮。而凯瑟琳德纳芙则从《白日美人》开始.成为伊夫圣洛朗的缪斯。在伊夫圣洛朗的眼里，没有哪个女人比她更能将长裤、外套、风衣穿得更风情万种.而德纳芙则在圣洛朗的服装世界里成为干面女郎，或精灵.或妖女.或贵妇.或淑女。他们个成为女装男性化的缔造者，个成为这一风潮的引领者。将目光收回到当下.电影工业和设计师的关系已大不如曾经那般温情脉脉，他们丝毫不掩饰彼此的相互利