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正文摘录:

角色到的表现剧化，作能力，他们对在接一部戏拍是自己演所要挑战性和不同高的预IL，一定的但最由干￡不算科班出身.偶然的机会闯入；造型设计开始，做出来的时装慢我就很喜欢看电影.它是门综合艺术表现形式.它接近人的记忆系员，会让人产生共鸣。这些特色决法和一般的生活时装是迥然不同的、L斤生活而又超越生活.而且能映衬j一名出色的电影美术指导.必须具导演、演员、方方面面的工作人员部戏的看法.然后综合到你的制作戏之前.我都会倾听导演的想法.什么样的形式.了解他的内心世界主导部戏，我的任务就是尽自己现的东西艺术地表现出来.这是非工作。每个导演的解读方式是不同导演合作.当然.不是所有的导演，这就需要自己去想办法，有时候可以达到很好的效果。资金的短缺在我的工作中.这种情况几乎每是大家的工作态度，只要我们用可难题，都可以找到解决的办法。了影视圈，从曼被大家所认性的艺术，囊统，从故事、定了电影时装.它要更加戏自色的特点。备很好的沟通，你需要了解里面去。每每看看他想把这巴这侮睦盘牛衣月1果壳唪}田关系.要辨设芑S办法多少很得大历史得比自有偏在日’这么多年的美术指导，我觉得首先要对人体很熟卜人的气质，性格都是不同的，不能想当然，每在完成前你都要想：剧中的演员穿上会有什么效色的塑造、剧情的推动会带来什么7在做《卧之前.有大概七年的时间，我一直在研究人的身之间的关系.有些人可能觉得这只是一块布，但我了一种语言.面对不同的载体.它的线条、颜色、≥有不同的表现效果.当你真正能掌握这些寸，你的设计就能准确到位。其次，个人修；备一定的艺术品位.把自己设定为观众.十的好坏。电影服装设计不是常态的.需要式，当然，在这个过程中你也会遇到很多的把风险化为经验，把自己的变成大家所接受认可的.电算是我的一点经验之谈吧。多人现在都在关注中国的电影服装与国外的差距.我家面对的环境不一样.不好一概而论。国外具有普遍知识，包括日本、欧洲.他们对于本国服装的历史掌较好.底蕴是很丰厚的，这样在创作时就不会发生太差。中国则不同.有些历史是很难复原的.在注重历时，还需要有自己独创的地方.要独无二.要强调美感，而不是追求外在的表现形式。我在给《夜宴》感喜鲜很新我再外会另能涣可填方贴为和整部成在表的的算样剑戏蜀一耶