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正文摘录:

特别报道FEATUREFoRUM朱青君——得奖不得奖这不是一个亡台国一年一度的奥斯卡颁奖总能吸引全世界的眼球：绝7＜大多数人是看热闹，小部分人则很投入，后者就是电影的从业人员。各种各样的评奖活动关系电影人的荣誉和希望、乃至生存境遇的改善或跌落。但一个小金人不能掰两半，因此在颁奖典礼上，有人得就有人失，自然有人狂喜也有人悲伤，岁岁年年.此悲喜剧总是重复上演。情况常常是这样：每年专奔获奖去的往往空手而归.而有的抱着去见见世面的却不期收获意外惊喜(多年前，张艺谋导演曾得过东京电影节最佳男主角奖.我想对他肯定是个意外惊喜。又如此次华裔女导演杨紫烨《颍州的孩子》荣获记录短片奖)。张艺谋导演向国外大片看齐的《满城尽带黄金甲》(同近几年来的几部大片一样)对获奥斯卡奖是充满期待的。但经过提名阶段的比拼，期待已破灭大半.该片只获得了最佳服装设计奖提名，当然提名也是挺光荣的事。在诸多奖项中，这是个单项技术奖.与最佳故事片奖、最佳导演奖不能相提并论.也不能和最佳摄影奖相比。在电影创作群体里.美工师管着许多事情：场景设计方面有外景地的选择、内景地的设计和营建；人物造型设计方面也分化妆设计和服装设计以及饰物.道具等设计。服装设计只是美工设计中关乎人物设计的一个部分。那么我们就可以知道这个奖项的分量了。我想张导演是不会特别在乎这个奖项的。不过是聊胜于无.没有进入最佳外语片奖，有个技术奖提名总比个都没有强。可是命运似平在捉弄中国的电影人。在奥斯卡评奖前.2月18日《黄金甲》的服装设计获得了美国电影业服装设计师公会的年度最佳服装设计奖(该奖分成历史类电影、时装类电影和幻想类电影最佳服装设计奖三类).还42FashionChina问题漫谈《满城尽带黄金甲》服装设计的“得”与“失”采写：高雅“电影为我的实实在在的生活掺入些许梦幻，电影为我没有浪漫的生活增添些浪漫，电影让我在简单的生活里体验复杂。在我的唯一的人生里电影让我拥有了许多人生。”——朱青君的博客公告“我爱电影”获得了美术指导公会颁发的历史类影片美工奖。而各行业公会奖一直是奥斯卡最准确的“风向标”.似乎预示进军奥斯卡旅程一片光明。服装设计师奚仲文为此请了公假单刀赴会奥斯卡颁奖典礼。不想关键时刻《黄金甲》与奥斯卡最佳服装设计奖失之交臂.最终输给了《绝代艳后》的洛可可式”古典新浪潮”服饰。几乎得手却又匆匆失去。那么，除了被吊起胃口的设计师，中国人、中国电影人由此是否很失落呢7我想不见得。再假设得了这个奖对中国的电影有什么影响呢7我想也不会有什么影响。这个问题应从电影服装和一般服装、时装的区别说起。如果就服装论服装.那么就其设计的新意、剪裁的合体、面料的质地和花色的养眼、做工的精良等诸方面来评议就可以了.如果是时装.重要的是以上各方面是否引领服装新潮流。如果讨论“着装”，则是要把人和服装联系起来一并考虑。电影里的服装设计打理的是各个角色在不同场景中的着装，是和故事里的角色紧密相连的。电影里人物的着装是影片的重要视觉元素，是人物造型设计的重要手段。人物服装直观地体现该角色的身份、年龄、职业.乃至习惯.个性、情趣i人物服装也显示该影片故事的历史背景、地域特色、民族、民俗风貌和时代氛围。人物服装的款式、色彩、和饰品的呈现必须符合规定情景的要求.和场景协调统一，以它的局部存在促成影片整体价值和意义的实现。所以，不能脱离影片的整体水准来评论影片服装设计的好坏。那么国内外的观众和影评人又是怎么看《黄金甲》的服装设计和整部影片的呢7从媒体的报道看，一方面，美国观众很欣赏《黄金甲》的服装.国际影星周润发和巩俐的金灿灿的帝后华服(由40多位服装制作师耗时两个月才完成的)确实尽显王者气概。一位好莱坞影评人就表示，