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正文摘录:

布西耶还反复描绘了贝壳玻璃瓶.石块骨和绳索等各种物件的形态。柯布西耶在制作雕刻的同时，还进行了雕刻和绘画的结合实验。绘画需要保持一种平面性和正面性.而柯布实验则将这种平面性以镜框的形式和雕刻进行组合.从而创作出镶框的雕刻.这种着色雕刻出强调它和其他绘画间的一种亲和’I_生。柯布西耶还曾制作过许多壁挂.但那不是为了室内设计装饰而是把它当作移动的壁画来看待的。这些壁挂的色调比绘画更为强烈多使用红和黑两色.柯布深谙远距离观赏“移动壁画’的效果。而在当时柯布特别喜欢另一位法国艺术家费尔兰德莱热(FerrandLger，1881—1955)的绘画，我们从莱热的巨大的壁画和柯布的壁挂(壁画)之间能够找到一种共同或者相似的语言.即通过那种粗犷的线条暗示出物体的体量。开发新尺度系统柯布西耶晚年基于人的身体尺寸开发了新的创作尺度系统他把这种研究成果用绘画的形式加以表现.辑印成版画系列《直角的诗》。1950年柯布西耶受当时印度总理的邀请.设计建造了一座新的城市，柯布从此与他所梦想的都市建设之间有了实现的可能性。柯布最后完成的设计则是追求建筑与绘画融合的偿试。终级实验1951年柯布西耶为妻子在南法建了一间休闲小屋.两人每年都在这里度过整个夏天。这个小屋只有366平方米内司有两张床一张小桌子和最小限的阁楼卫生间及洗漱台.厨房被设在旁边的另外一间。这是～处非常小的极限住宅。关于住宅，柯布一生中做过各种各样的实验.并且向巨大的集合住宅和公共建筑进行了挑战.也对百万人以上的都市进行过构想.这是柯布西耶不断向建筑发问：建筑到底是什么7当时.人们在不断追求近代人生存的理想空间和环境但耐人寻味的是.尽管作为巨匠的柯布西耶为天下人设计建造过无数的住宅但他最终建造的极限小屋.却是他之于居住空间设计的一种终级实验，柯布说：“大概我会在这个家结束自己的生涯这是他生前～甸暗示自己人生未来的话。1965年，柯布从这个小屋走向大海就再也没有回来。柯布和他热爱的大海将保持永久的平衡。他享年77岩森稔与柯布收藏森美术馆馆长南条史生在这次展览的开幕式上说：作为森美术馆.这是一个不能不办的展览。其实。森美术馆的创办者森稔.就是一位著名的柯布西耶作品的收藏家这次展览的原始动均甲。U术进{乍极少#篇机.就是以展出森稔收藏的的柯布艺术作品为发端的。上世纪80年代森稔在一位画商的劝说下购买了第张桐布西耶的画。他在回忆初次与柯布的作品相逢的感受时说当我看到柯布的朗香教堂时有一种很强烈的印象.他不是个只忙于建造四方形箱子的机能主义者.而是一位优秀的艺术家。自那之后.森稔曾两次前往朗香教堂，以及巡访柯布的其他建筑作品。关于森稔对柯布的收藏，那是在他了解到柯布每天上午都要前往画室画画和做雕刻的故事之后.才对作为艺术家的柯布产生浓厚兴趣的，这使他也从此开始了之于柯布绘画作品的收藏。l城评空览和的和展筑利品和健狁腓酣当风筑对前文憷