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正文摘录:

去—_j訇≈精神以幽默的形式对现实生活反膊橱讥。然而，传递是以无数细节搭建起来的，这需要主创团队在长这：：十年的肘闻内保持对现实社会的审视，≠F将“实时”思考转化为情：翩语富展现出来，这可谓创新，也可谓精神产品的传统智慧所在。当影片一开始，爸爸荷马·辛普森(HometSinlpson)毫不餐情地盹责那些去电影院观赏免费动画片的人是“超级大傻瓜”时，再次遭到嘲弄的熟悉感觉击中了观众的深羼趣味：“辛酱森一家没变——罱}辣依然、飒床4仍在!”“该死的你是谁?”如果要推荐一部最能反映英围社会和美利蟋精神的剧目，吐l许非《辛酱森一家》奠属。有人甚至将该剧作为是否了解美国文化的测试品：如果每个笑话都能蓊懂.你基本土算避了解美国主流社会；如果每个笑话都笑_，，那么就说明你已黼得英国文化互昧了。赡陉么，《辛》片的制片人布镥克斯是个地道的美国佬。不磷前婀～厌，他第一。次见到了马特·格劳书Matt∞enlng}自唯l画作品《地簸蚴≈生活》'主人公没有颜色，只是用简单的线条勾勒出的黑白画。正准备为福克断的电}赡秽目《崔茜·尤玛秀》{J1heTracyUmIlc2ff“I5howl制作动2：藓W：弘▲：=一这正是他想要的：。由于陷劳宁啻f自会踊搬掺聂搠嫩，当场台十怍了“辛翟}森’’所何的豸涯i成员。-饿完全按照自己的父罐棚姐妹。为这一家人依次取名为荷马(IIomer)、玛芝(Marge)、丽莎(Lisa)以及焘琪(Maggie)，并稍微改变了…下“brac(译为小家伙)”这个攀溯、将那个喜欢恶作捌的小鬼头命名为巴特(Bart)。此时，两人或许并来意识到，他们正在创造历史。据格劳宁事后说，他当时的确也有一个隐秘的志向：受制作一郏电视系列片.仅在《键茜·尤玛秀》上的短暂露脸很难给入留下深刻印象。但对当时只有三个人的动画部门来泌，平均每周f：f)-一8。个小时的工作强度已让他们难腑肖受。德得庆幸的慰，这个，j、团队充满了寓宵才华的人，这为辛营森日后的成功奠定了坚宴攥础。比如色彩师乔治难·培琉西.正是她赋予了玛芝潮蓝色的头发，以及所有角色鲜黄的皮肤。1980年代末.动画片无论在人物造型还是在情节上都欠缺创意。动嘲制作人总是习惯性地仿照华纳或迪斯尼等公司的模式进行创作，以致许多学者认为动画节目只适于儿警观看，即使在黄金时间缓出，也难以耿佳绩，，因此，这一时段经常被具有教育意义且甜蜜完芰附家庭系列剧所统治，缺乏幽默精神对现实生活的提升。《华盛顿邮报》曾就此评论道：“高贵的人们|1：L,~ffi糟没有笑容的艰难时刻。”裂