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正文摘录:

，故在小篆前的书法艺术，金文应该是主干，是现存书法艺术之祖，是研习书法艺术最原始，最重要的实物资料。金文与其他书体一样，同样经历了形成、发展、变化三个阶段，具有代表性的时期应在西周和东周。两周时期，因为我国文字起源于象形，而金文去之尚未远，故其书形体奇，瑰丽如画，意幻无尽。金文六书结体，即：象形、会意、指示、形声、转注、假借。其象形字，或书似画，形象逼真，或概括笔数，简洁明快；其会意字，置换多趣；其指示字，点划生动，其形声、转注、假借字，以巧妙多变幻，寓动于静；二字合书者，或上下，或左右，错落有姿。金文笔画，讲究起笔、行笔和收笔，一般为藏锋，即逆锋起笔，回锋收笔，行笔多为中锋，折笔圆转兼有提按顿挫，也有露锋收笔的。西周金文经历了形成、发展、变化二个阶段，早期为形成阶段，作品存甲骨文意趣，如《大保簋》、《大盂鼎》等，粥锋雄健；中期为鼎盛阶段，作品典雅、凝重古拙深雄；晚期为变化阶段，疏锋开始分化，有趋近小篆者，如《散氏盘》奇崛古诞。另外。东周时期的金文，由于王室衰微，诸侯问鼎，称霸称雄，各自为正，王室之器绝迹，代之而起的是诸侯王臣之器，铭文书法亦不受官方文字约束，出现了鸟、虫、兽、人等图画文字。这时期金文为变异阶段，各国异文，有己兆小篆之先河者。根据上述金文的沿革，研究金文应由西周中期入手，得其典正，然后上寻下绎，增益奇趣。至于金文的章法，多以长字，参差错落解体，竖成行而横不成列，兼有大小倚让的行草章法，行气中心自然天成，古拙凝重，书法含刀意，铸刻显笔锋的内在美。金文书法流传至今，经过了三千多年的历程，其间，文字结构的变革、书法体势的演变，有的甚或在音、意、形不同方面已发生了根本变化。具体说：用未，罢差著茎耋妥窑套誊亍罢霎≥一用；结字由简至繁再至简；体势由长到扁再到长，书曩曩_体由金文大篆，演至小篆、隶书、楷书兼有行书、草书；章法从具体到抽象，再到形神兼备。通观书法，从用笔、结字、章法均经历了由初级向中级、高级的演化的过程。尽管在书法艺术上发生了千变万化，但其法度终未离其本，即我们在不同的体势中，都能感受到六书结字和金文书法均为后世字法、书法、章法的根基。历朝历代书家创作r大量金文书法作品和各种书体，是古代金文书法为各种体势的创造提供恶劣可依靠的依据。当今，进行金文书法的创作，要结合其它书体和前人的优秀文化艺术成果，在临习古法基础上加进自己的风格，即融汇多方面的文化艺术素养，努力体现金石气息。创作笔法，以古法金文用笔为主，起笔逆顺并用，收笔藏露兼使，行笔中锋为主，兼用侧锋，中锋捻转，疾驰相宜。尽力恢复古代金文用字原貌，以钟鼎规范字为主，选取较通用、较统一、较一致的文字人作使其参差有度，错落有致，妙趣横生。忌用鸟虫篆等美术装饰字，以避其怪诞荒辟之野气。以六书意理为依据；以金文渊源为考释；以荣庚先生的《金文编》为字源；以《说文都首》为参考，金文字偏旁部首忌伪诈，力求按原时代的金文字音、意、形取字，章法行气。金文书法章法创作一般多采用行草章法，整首诗、词、曲或名句、单词单字，通篇章法虽是竖成横不成列的行草章法，但字里行间应挪位倚让有度，布白虚实得当，险峻平缓得法，使其中心不失，整篇聚散浑然天成，据原拓片为源本发挥。在加进个人书法风格上，可以兼收隶魏书风，表现个人修养意趣，使所书干湿枯润得当，用笔用墨应如锥划沙、如屋漏痕，如刀刻刚硬不折，如浇铸苍翠欲滴，充分体现金文的金石和高古文气。圈磷_