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正文摘录:

技术与设计。tectl南Iogy&desigrl律的艺术效果，这些重复的变化丰富了造型形象，加强了明清家具风格的统“陛和生动性，提高了明清家具的装饰韵律性，另外这种形体变化的律动感，埘部装饰的韵律性，线条起伏的频率性和空间交错变化的有序性，也形成了家具造型的节奏感。(图1的无联邦棍文椅，曲折起伏的桥梁式搭腩，扶手、鹅脖、背板分别展现不同弯向的S形曲线、包脚踏脚档下装j折式插角牙，图2的l上J‘挂椅搭腑、廊面卜的罗锅枨以及步步高式管脚档等构件均形成厂弯曲起伏的韵律美；图3二屏式靠背椅的搭脑中间高起、椅座卜的桥梁档形成起伏的韵律美，三屏心采用圆材作对角枨，内空安人字档，则构成重复交错的韵律关)。明式家具中的圈背椅，椅背流畅的曲线与方正的椅座造型既柔中带刚，又能做到有放有收、有张有弛，完全满足了设计中所追求的简沾和韵律感。所产生的活泼效果使人更感受到牛命的力量，激发观赏者产生共鸣。2、组合套装类家具的节奏与韵律表现对于套装家具或系列化家具，往往通过相同拉丁-、脚型、线条取得呼应、统‘的效果。明式家具中的“会几”是由阴件同样造型的儿，逐个减小，套做家具业资讯传播的先行者www.mx960.com在一个框内，四个迭套在一起，只明清家具中云纹牙头、结子等结构有一个儿的体积。套JL可分可合，件的重复应用，或人宁档、“形”使用灵活，可根据需要决定是套用字纹、方回纹、勾回纹、卷草纹、还是拉出分别使用。这类组合套几如意纹、百吉纹、云纹雕饰图案的的设计‘产生出渐变的节奏韵律美感重复排列，既具占祥寓义又含节奏(图，l套儿)。韵律，形成了叫清家具独特的设计如在明清套装家具中一些相同风格(图6的紫檀五开光鼓墩，均的铜制扣手、铺首、合页、包角、匀镂出五个赢¨，表面满尉伴吉祥的面条吊牌、抽J世面页和拉环等五金如意方钩纹饰，而产生虚实、重的大量应用，口丁使绀合套装家具有复、连续的1，奏韵律美感；冈7的一致的风格韵律。明清家具中的线黄花梨四簇云纹方柜柜门满雕四簇脚造型十分丰富，通过线和i自i的深云纹图案，构成蕈复、连续、交浅宽窄、舒急紧缓、平偏高低，稍错的韵律；蚓8的紫檀方角小四什有变化便会使家具形念各异，而采炕柜，门面满雕的云纹，再加上暗用相同或相似的线脚造型贝JJ可加强八仙的图案，似人海波涛、仙境祥组合套装家具的1，奏韵律感，如同云，产牛亦真亦幻、飘渺起伏的韵‘线脚或同一形态的家具单体在家律动感美)。具布局组合中的反复出现和应用，4、家具材料、色彩的节奏则会形成规则的变化，m现连续运与韵律表现动的节奏特征，使整组家具体现m在川料选材上，明清家具多数视觉上的韵律美(如图5矮柜的五为色泽深沉、质地精密、纹理细腻金件装饰形成的重复韵律)。的黄花梨、紫檀、鸡翅木等珍贵硬3、传统图案的节奏与韵律木，特别是清中期以前的宫廷家具表现传统图案的繁复是有别于现代设计的一人特征，但传统图案的繁复绝不是简单的罗列，单纯的重复，它更加讲究在纷繁中体现出节奏和韵律，对比与调和，将疏密、大小、土次、虚实、动静、聚散等做协调的组织，做剑整体统一、局部变化，局部变化服从整体，即“乩中求序”、“平中求奇”。如72i‘“i家具制造选料更为考究。这些珍贵硬木，都只有色调和纹珲的自然美。明代工匠们往家具制作时，除了精上细作而外，一般不加漆饰，卅i作人面积装饰，突出木材本身的色调、纹理的特性，形成特有的审美趣味和风格，这是明代家具的一大特点。花梨木义z花榈树，叶如梨而无花实，木色红紫，而叭理细腻。