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正文摘录:

CHlNATAIWAN目前属止塞潜刺囤赴海外演出有三撞形式.一是受邀参加固隙萋衍箭.二是受邀巡回公演.三是政府出资骚}易童渚文化或宣慰儒胞：造三槿赴海外交流形式都有佃共通黠：非持绩性且舞意深耕市埸。剧圄受邀赴海外後仿佛镀了金.主要仍是企国增加回童後的壹黠：因此多兄蒯囤赴海外後.既不在意舆国外剧囤的交流，也不介意宣傅做的好不好、觐秉人敷多不多.演迥就算功成身退、衣锦遗绑了?即使有造一步的研言寸或座谈，晕竟都只有短暂的接鸲，回来後可能三、五年甚至更久都将不再踏上那堍土地!加上以塞滗的市埸规模，言午多僵秀的小剧埸作品往往费畸多月排觫工作.却只能有四至五埸的演出横舍，封劁作者以及作品本身，皆缺乏一槿藉助演出而使作品成熟的磨练横舍.舞可裤言，塞潜整髓文化市埸的不景氯，藻大家都有一槿走造泥淖的感冕.现代刺埸的前辈如赖老师都逯禹了剧囤的生针而得大量工作，中生代乃至新生代更遑谕卡位遣件事情.因此表面上看起来剧囤舆表演越来越多.但是可以藻人记住I》Ⅲ美麓挣：咖。的演出，却越来越少。因此造罩中圆内地的演出.不馑可以使塞潜作品以及创作者本身，能因再次曝光的横舍重新打磨.中国内地靓秉恝真而直接的反虑.更是封塞潜创作者的一槿良性刺激；在造檬的良性基磴下，能否因语言隔阂的相封筒罩.而藻雨岸民同。。科班剧埸工作者能有迄一步合作的横舍.衍生出屠於荤人自有的剧埸瑕境舆美孥.也是塞潜小剧埸囤髓赴封岸演出畴.更畏速的期望。而此次赴京演出的六塞献碣.正是塞潜喾代青年剧埸的中壑代表.徒菁英路缝的《劁作社》.到徒知名剧国《表演工作坊》衍生出来的子囤《外表坊晴聆囤》.舆坚持晕衔舆理谕并重的《塞南人剧囤》.逯有创作力最焉堂沛的《莎士比亚的妹妹们的剧囤》.及取材民同留俗或畸下社舍靓察畏出的奇花妣卉《白舞寺舞圄》、《李清照私人剧图》等.都是一晴之送。本次展演针耋再次回到北京逭佃兼容并蓄的城市，集结雨岸三地等馒秀创作者加入，旨在用凰格各妣的精彩演出舆多元蒯碥焉北京的演出市埸拓展一傺新的道路.也遥相呼庶中国磊剧百年活勤，更焉北京成蔫回降化的敲剧窟lJ作之都盎绵薄之力!