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正文摘录:

为。其实，在中国传统艺术市场上，以艺术品收藏为出发点的价值观是普遍而又根深蒂固的，为了艺术而痴迷不悔的文人也屡见不鲜。民国时期著名的文物收藏家、书画家、诗人张伯驹，变卖家产甚至借贷，买下中国传世最古墨迹西晋陆机《平复帖》，传世最古画迹隋展子虔《游春图卷》等，他从豪门巨富变为债台高筑，甚至在被匪徒绑架、生命堪虞时，还坚守“宁死魔窟，决不许变卖家藏”。解放后，他将这些宝贵的文化遗产全部捐给了国家。反观当今艺术市场，让人悲哀的是，中国当代的文人代表，如作家、书画家等，作为传承中国文人精神的重要群体，却没有成为艺术品收藏的主力。这在中国艺术史上，是绝无仅有的一个现象。《中国商界》：除了价值观问题，您认为还有哪些因素影响着中国艺术市场的国际化进程呢?陆镜清：影响国内艺术市场的因素是多方面的，包括经济因素、文化因素、法律规范、人才因素等等。十年前，国内一件拍品的价格达到百万元就是很引人注目的事了，而十年后的今天，一件拍品上千万也不足为奇，这就是经济因素使然。与经济相对应的是文化，一个国家对文化艺术的重视程度是影响艺术市场发展水平的重要因素。经过近二十年的发展，艺术品市场在法律法规上已日益健全，但在操作规范上仍然存在不完善之处。比如，国外的艺术品经营有担保机制，而我们目前没有这方面的强制性规定，这使得艺术品投资的风险高于国外成熟市场。我认为，在各种影响因素中，最大障碍还是人才素质及相应的培训机制。国外艺术品行业中，艺术经纪人是文化素养及艺术鉴赏能力非常高的人，有些著名的经纪人甚至可以影响艺术家的生涯及艺术品价格走势，是非常受人尊重的群体。而在国内，第一代艺术经纪人还没有真正产生，卓越的艺术经纪人非常少。传统的古玩店、画铺中的从业人员不具备艺术专业素养，艺术院校培养出来的新生代又缺乏实际的鉴赏能力。由于专业院校中尚没有对应的学科，在自身内部又缺乏科学的、具有国际水准的业务培训体系和机制，使拍卖行业的人才紧缺更为突出。拍卖公司要做的事情很多，比如，了解买家的艺术品位、个人喜好、购买经历、经济实力等等，然后再与其作深入的沟通和交流；再比如，与国际性艺术媒介的联络，计划并实施一些国际性宣传推广活动，等等，但由于人才的限制，我们还做得太少。《中国商界》：您认为拍卖行业在中国艺术市场的国际化进程中承担着怎样的角色?陆镜清：拍卖行业是现阶段国内艺术市场最重要的支柱之一，拍卖行业的健康与否对中国艺术市场的未来起着非常关键的作用。在中国艺术市场的国际化进程中，艺术品拍卖公司承担着三方面的角色，一是作为文化艺术的传播者和推动者，把好的艺术品介绍给买家，不仅是国内买家，还有国外的买家。拍卖公司不仅是将拍品推向世界，更是将文化推向世界。在这方面，拍卖公司需要有相当高的艺术修养和专业眼光，不仅要挖掘拍品的艺术价值，还要挖掘拍品的史料价值以及传承经历，让买家能更全面更深入地认识到拍品的价值。我们于今年春拍前在日本艺术期刊《墨》杂志上首次作拍品的推介，就是综合了拍品的艺术价值及文史资料，将中国的文化推介给日本的藏家。我们今后还将在更多的国际媒体上为中国艺术作宣传推广工作。而对国内的买家来说，拍卖公司更应该是健康的艺术价值观的引导者。二是艺术知识的授业者，将艺术品按类别更细化地介绍给买家。与此同时，拍卖公司自身也必须不断挖掘新的艺术品门类。三是艺术投资专家，以超前的艺术审美眼光，敏锐的市场分析头脑，发掘具有升值潜力的艺术作品，让买家在获得审美享受的同时还能体会到财富增值的快乐。《中国商界》：在中国艺术市场的国际化进程中潜藏及孕育着什么样的投资机会?陆镜清：这一过程中的投资机会是显而易见的。首先，我们的市场规模会持续扩大，最终达到与国际市场同一水准，而这个增长空间显然不可能依赖艺术品数量的大幅提升，而只能有赖于艺术品价格的提升，尤其是那些还远远没有体现出真正价值的精品，价格会有几十倍以上的增幅。同时，现阶段的艺术市场中，尚未被人们重视的价值很高的藏品存量仍然很大，只要具备一定的艺术素养和审美眼光，随时都会发现很有价值的藏品。BUSlNESSCHINA20080671